第五百四十二章：来，给阿美莉卡上强度！（1 / 8）

第547章来，给阿美莉卡上强度！

在李有志的记忆里，《寄生虫》这部电影，绝对算得上是他那个时空中奥斯卡的一个里程碑式作品。

为什么这么说呢？

因为这部片子在19年那会儿，可是以外语片的身份，拿了那一届奥斯卡包括最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本以及最佳国际电影四个大奖的！

可以说这部片子，从内核上本身就完全符合美西方对于优秀电影的全部期待。

美西方的文艺界眼中优秀电影是什么样的？

如果简单归纳的话，大致其实就有这么几条；

叙事要西方主流叙事，但角色要边缘人物。故事视角要清奇，但电影结局要抽象！

听起来可能不太好理解，但其实拆开了一说傻子都能明白，就是说……

第一、你不要妄图跟好莱坞讲什么文化含蓄，他们固执的信奉着西方的剧幕式结构，不喜欢任何脱离他们认知太多的东西，所以叙事结构就按照商业大片那种三幕式，也就是发生发展结局那一卦的来！

第二、你不要把一个正常人放在故事里边当主角，你得整点社会边角料进去，这样才能体现出所谓的人性挣扎和观念冲突！

第三、你不能明面上说搞什么普世价值观，大多数认可的东西那能叫艺术嘛？那就是庸俗！

这第四呢……就是你这個故事的结局不能太美好，你得让在故事里挣扎的角色到最后不得好死甚至求生不得求死不能，这样才能体现出你这个故事有深度！

哎、这就是一个奥斯卡喜欢的故事基本框架了。

巧得很。

《寄生虫》这部电影，就完美的符合了“一个奥斯卡喜欢的故事”所有的框架！

这个电影讲述的是什么，简单来说就是一个底层家庭的穷小子，通过一个机缘巧合误入了富人的生活环境。然后通过钻营和欺骗，将全家都带进了富人家庭，寄生虫一般寄生在这个富人家庭里，最后酿成了一桩惨祸，揭露了韩国社会巨大贫富差距的这么一个故事。

可谓是结构够典型，角色够边缘，故事视角够清奇，且结局够抽象！

通过基宇一家与朴社长家的对比，探讨了贫富差距、阶级矛盾等社会问题，通过对比富人和穷人的生活状态，以及穷人之间的相互伤害，深刻地反映了社会现实。

而在艺术体现上，电影用了很明显的西方视角讲述亚洲故事的融合，用了大量的好莱坞观众和影评人们喜欢的视听特色和艺术手法：比如通过光线和色调的对比表现贫富阶层的生活状态啊，通过大量好莱坞式的经典镜头语言和构图传递出主题强调啊……可以说这部片子就是本着冲奥去的。

但是放在李有志这儿，凭借这能稳拿奥斯卡奖项吗？

图样，图森破！

《寄生虫》当年能拿奥斯卡，其实更多的是一种好莱坞学院界的叛逆思潮。但同时也未免没有那种白人高高在上，看着底层外国群众挣扎给点儿动物园观众对猴子一样的怜悯心，顺便彰显一下你看我多有爱心的这种心态在里面。