第一千六百零七章 那些混乱的时间，空间和人（2 / 3）

细心的观众不难发现，第一幕公寓门口的落地钟，到了后面却变成了黑色橱柜。

原来挂在客厅露西的画，后面就消失了。

和公寓相同的外部布局，打开门却是医院！

安妮寄给父亲明信片上的画，出现在后面的厨房墙上，而父亲卧室内的布局和养老院一致。

相同的对话在不同场景重复出现：「你准备在这里讨人嫌多久？」

「一切都好吗？」

等等，等等，可以说必然是导演故意为之，但是却不得不说，这的确是一种非常聪明而巧妙的安排。

因为安东尼对自己的家的执着，所以让他的记忆开始出现了空间上的错乱。

再然后，自然是打碎逻辑链！

电影很多场戏都是呼应的，但是却一直在制造看似前后矛盾的事实！

电影里面前面安妮通话时说父亲在前几天不认识她，同时自己只和劳拉通过电话，还未见面；但回看会发现面试劳拉和父亲不认得赶回家的女儿，是同一天发生的，事实相互矛盾。

而叙事结构也很完美。

导演利用分镜和不同叙事角度制造出「莫比乌斯环」的叙事怪圈：（父亲视角）父亲在走廊听到争执—女儿叫他吃饭—吃饭中途离开

取鸡肉—（夫妻视角）夫妻陷入争执—看到站在走廊的父亲—叫他吃饭。莫比乌斯环叙事结构在近几年影视剧中屡试不爽，最主要的原因就是打破了常规逻辑，丰富了人物形象，继而引发更深入的思考。

当然，真实世界的我们当然知道不可能存在无限循环的事情，导演当然也明白：对比父亲2次进门镜头里餐桌的变化，第一次餐桌上的三个盘子空空如也，只有一个酒杯盛了酒，而第二次餐桌上，盘子上有吃剩的食物，有2个酒杯盛了酒。说明事实只发生一次，没有循环！

打破逻辑链，不是说胡乱剪辑，我们都知道，一团乱麻的闹剧是无法让观众坚持看下去的，就像没有线索的密室游戏毫无存在意义一般，片中看似杂乱的布局，其实隐藏着迷局的钥匙和线索，能够帮助我们一步步理清事实真相。

那么问题来了，混乱出口——怎样让观众看得明白？

首先要梳理正常的时间线。

悬疑片亘古不变的定理——真相都潜藏在配角的台词当中，所以电影

通过父亲以外角色的对话和描述其实内涵了不少信息。

还记得保罗出现安慰受伤的安妮，而父亲对陌生的女婿产生怀疑，导致两人出现言语摩擦的那一场戏吗？

这场戏里面，劳拉出现，劳拉问会不会来太早？说明劳拉面试的时间是在上午，而安妮和丈夫提到一天的行程，可知当天面试完劳拉后，紧接着去看了医生！

这场戏里面安妮和丈夫对话提到买鸡肉，而后面还有一场戏，也是安妮在超市购物，接到丈夫电话，之后是晚餐吃鸡肉对话，由此可知合理顺序是：傍晚父亲发病——女婿电话超市买鸡肉的安妮——安妮回来，父亲不识——晚餐一起吃鸡肉！

在之前女儿和劳拉的对话，提到父亲曾自己住。