园丁型作者和情绪型作者（1 / 4）

江南的情绪渲染能力依靠的不是技法。

所谓的五识通感，层次感，对比……所有的网文写手都在用，甚至有很多写《龙族》同人文的，笔法上像江南的多了，但是依旧没有一个人达成和南桑一样的效果，这个能力不是通过技法建立的，是通过你写作的出发点、侧重建立的。

简单说，当你的写作水平上去了，你所用的一切是会被限制在你自己的表达框架里的，从你的信息库，到你具体的措辞，表句，技法，使用意象，情节编排。

那么你势必要涉及到一个东西——基于一定思维的排列组合。

作者们根据属性不同在排列组合这个事儿上有两个不同出发点。

园丁型作者，他排列的初衷往往更倾向于回答问题。

情绪型作者，他排列的初衷一定倾向于宣泄情绪。

相应地，我们也会产生园丁型读者和情绪型读者，将来他们去写书了，如果能写成，一定也会变成自己同样类型的作者。

现在很多网文还没入行的新人，一说到写书就埋头写设定，为什么？

这个问题我从前在技术层面讲过，今天可以说心理层面。

因为从根本上说，这些抠设定的人是潜在的园丁型作者，他们觉得写书就是写逻辑，没有逻辑你就没法回答问题——那你还写什么书？

所以他觉得自己要埋头抠设定，因为这是写逻辑的基础工作。

这个线路在技术层面上是明显走歪了，但是心理层面是没有毛病的，你能看到，有很多读者，对一部作品的情理、事理逻辑较真儿再较真儿，对网文的设定，推理的细节表现出格外地欣赏或喜欢，抑或是对情绪型作者作品相当无感，这样是非常合理的一种状况。

园丁型的作者，事理逻辑，情理逻辑都成熟，因为这就是他们的出发点，从这一点延展开，他们在结构上的可塑性强，在长篇小说上具备强劲的竞争力，写出来的书像自然膨胀开的一朵花。

但这样的作者写出来的东西往往都有一个问题，他写书缺乏足够多正面的情绪细节，在情感的细微之处，他要么以多取胜，要么就扬长避短，用精准，简洁的叙述，加上成熟的情理逻辑完成工作，从而把大部分想象空间留给读者。

由此我们才诞生了很多相关技法。

技法，是讲求逻辑的，所谓的五识通感，对比，包括句逗号的应用……等等等等，它内里都有基本逻辑在。

而情绪型作者，他的第一出发点偏偏不是逻辑，而是情绪宣泄。

也就是说，他不优先考虑故事逻辑，排列组合是围绕情绪构建展开的，为了情绪，他什么离谱的操作都能干出来。

那么他最开始写的时候，往往就是一个倒推的情理逻辑，然后情理逻辑上再倒推事理逻辑。

这就导致，他的故事逻辑往往没有那种能膨胀开的复杂度，他是先把情理写出来，甚至先把自己要的那一帧带情绪的画面构图写出来，然后再去想画中人是谁，会和谁发生什么从而产生了这个情绪。

举个例子，今何在可能因为“我看晚霞的时候不做任何事！”这个构图去写了《悟空传》头几章。

江南就更离谱，他甚至可能因为看《东京爱情故事》脑海中衍生了他认为“必须”出现的几张图，从而去构建描述了整个日本分部的《龙族3》。

这种书，情理逻辑和事理逻辑往往是套壳子，或者本身核就特别小，是作者把它写大了，扔了一堆人进去，让他们沿着自己的情绪路线来回跑。

它唯一一以贯之的东西是真实情绪。比如《悟空传》，它非常碎，但是今何在的愤怒，空虚，悲伤在写作上是对应你的心理变化的。