园丁型作者和情绪型作者（2 / 4）

通过足够多、足够完整的分层细节构建，把人、情节写真，这样它就在情理逻辑上再升了一级，拥有了足够强的情绪渲染能力，这是情绪型作品对比园丁型作品的唯一优势。

在写作上，这样的书分侧重分的是特别明显的，金庸和古龙就是最典型的例子。

古龙注重写人，他在架空上是直接套壳子的，而金庸写世界，他回答任何他想回答的问题，由此就形成了两个不同出发点构建的不同性质的作品。

龙族同人也是一个道理，很多人明明在技术上很像江南，但却永远写不成江南那样——因为他们写的是两种书，这两种书永远不可能一样。

很多的写作效果是通过思路衍生的，不是通过技法。

比如强调逻辑的，它很多时候写起来思路上是正推，这样它在人和人，事件和事件的联系上就紧密，内容膨胀开就丝滑。

强调情绪的，它很多时候思路上是倒推，那么它的事理库往往就是空间大，而联系薄弱，这就导致他写好了你觉得这玩意儿天马行空，你这辈子也想不出来，他写砸了，就是废稿，拿给你看，你会觉得他胡言乱语，不知所云，篇幅长起来，他这个东西就容易变拼图，等等。

正反推在写作里两个类型的作者都会用，但实际上是，“哪边儿推的多，哪边儿你更重视”决定了你要写什么，决定情绪渲染能力的是你想写的内容，而不是你用的技法。

在这个基础上，我们就能窥见，江南不能被模仿的真实天赋是什么。

最核心的只有一条——感知高，写人准。

拿上一本《精神障碍诊断与统计手册》去看江南问题最多的《龙族》系列，你会发现，陈墨瞳、路明非是现实中存在的人，他们的行为很多时候不能填满手册，但是没有一条会逾越手册。

人物会出现的病态行为，江南全用设定来进行合理化了，龙血衍生出的设定就是为了干这个用的，掩饰龙族里大部分核心人物都是精神病的一个事实，而路明非的身份是为了掩饰他的不稳定状态用的，他这个人物原型的复杂度是最高的。

而园丁型作者是玩不出这种操作的，即便你把手里的书塞到他手里，告诉他——人物行为就这么些，照着这个写。

因为他不明白病人情绪分层的先后顺序，也想象不到他这个东西突变后是啥样，他只尊重逻辑——在书里你和你妈关系挺好，那她死了你就应该失声痛哭啊？至不齐你也得悲伤才对吧？

错了，陈墨瞳就是不哭的，因为她情感钝化/情感隔离。

当你的阅读量大起来以后，你会发现，江南的语言技术不是最好的，也不是最高级的，那是他的风格，已经钉死的东西，跟一些老作家们比它甚至很浅薄。

但是他写人准的天赋，是超出很多人理解范畴的，在我的认识里，他起跑线甚至不会比茨威格差，这就是真正的可惜之处。

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之前讲的不够清楚，发现还是有很多人不明白为什么情绪型和园丁型两者永远不会一样。

我知道，很多潜在的园丁型作者痴迷回答问题，那么他也势必痴迷收集所谓的“写作技术”，认为自己能同时拥有，还有很多潜在的作者不知道自己是什么类型的，刚接触写作也有极大的野心，想同时拥有，但其实“同时拥有”是一个写作上的经典误区。

道理其实很简单，你迷糊是因为情绪宣泄和回答问题这俩东西抽象，我们可以换成写人和写世界这种具体的东西做一个类比。

现在，假设你的写作内容是一个图形，你这个图形的面积可以随着你一直写下去不断扩大。

你要记住，你的文章写多长，写的多详细都可以，但你内容的性质不会改变，也就是你写人和你写世界的总体百分比是不变的，

这个，就是写作上的侧重。