第十章 皇后刘娥（1 / 3）

宋真宗的皇后刘娥，可谓家喻户晓，妇孺皆知。她的知名度这么高，主要得益于戏剧《狸猫换太子》在不同时代、不同地点地不停演出。刘娥，就是这出戏中刘后的人物原型。那么，《狸猫换太子》是如何产生的？它到底讲述了什么故事呢？

《狸猫换太子》最早出自元代杂剧《金水桥陈琳抱妆盒》，明代小说《包公案》进行了收录，到了清朝，这个故事出现在了《三侠五义》中。后来故事流传到了上海，被改编为京剧搬上舞台，演出后轰动了上海滩。旋即，豫剧、湘剧、潮剧、黄梅戏等各个剧种也相继演出，竞相传唱，《狸猫换太子》走进了寻常百姓的家中。

《狸猫换太子》讲述了宋真宗时代的一桩奇案，故事情节大致如下：宋真宗的妃子刘氏和李氏同时怀孕，真宗与她们约定：谁先生下皇子，就立谁为皇后。在权力的诱惑下，刘妃与宫中总管郭槐狼狈为奸，定下计谋，加害李妃。在李妃分娩诞下皇子时，刘妃借进宫探望之名，和守喜婆尤氏一起，将皇子换成了剥去皮毛、鲜血淋淋的狸猫。不明就里的宋真宗看到李妃诞下的妖物，龙颜震怒，将李妃打入冷宫，终身监禁。回头再说刘妃，为了斩草除根，她暗中命令宫女寇珠：勒死小皇子，抛尸金水河。寇珠用藤篮提着小皇子来到金水河畔的销金亭，正欲杀死小皇子，恰在此时，小皇子竟然哇哇大哭起来。寇珠良心发现，决定救下小皇子，为宋真宗留下龙脉。

寇珠刚出销金亭，巧遇太监陈琳，陈琳见寇珠提着一个刚刚出生的婴儿，吃惊地询问原因。寇珠深知陈琳为人善良，素怀忠义，就以实情相告，并请求陈琳帮助营救小皇子。陈琳听罢寇珠的哭诉，顿生怜悯之心，决定冒险相救，为国尽忠。当时，陈琳手提妆盒，准备去八千岁府邸祝寿。于是，急中生智，就将小皇子放进妆盒内，带出皇宫，直奔八千岁家中。

说起这位八千岁，那可实在了不起。他的八千岁封号，是宋真宗的老爹宋太宗亲自加封的，即“一亲王，二良王，三忠王，四晋王，五德王，六敬王，上殿不参王，下殿不辞王。”他的金锏，上打昏君，下打谗臣。所以，宋真宗平时对八千岁这位叔父，是既敬又怕。因此，陈琳才会找他解决这一难题。陈琳一路狂奔，来到八千岁府中，双膝跪倒，放生大哭。八千岁见状，惊疑不止，屏去左右，厉声问到：“伴伴，这是何故？”陈琳哭着，将事情的来龙去脉和始末根由诉说一遍。八千岁沉吟半响，将狄娘娘召来，和陈琳商议之后决定：将小皇子寄养在自己的南清宫抚养，名为自己的三世子。

几个月后，刘妃也生下一位皇子，奏明宋真宗，真宗大喜，将刘妃立为皇后，颁行天下，刘妃自然是喜上眉梢，意气扬扬，甚自得也。岂料乐极生悲，六年之后，刘后之子，忽然得病，一命呜呼。宋真宗中年丧子，倍受打击，一病不起。八千岁得知，立刻进宫问安，二人闲聊之中，真宗得知八千岁的三世子和自己夭折的孩子同岁，长得一表人材。遂命八千岁即刻将孩子送人宫中，当宋真宗见到孩子后，吃惊地发现：孩子的长相和言行举止竟和自己酷似，龙颜大悦，传下圣旨：八千岁的三世子承嗣，封为东宫守缺太子。

刘后得知此事，倍感蹊跷，召见太子，见面之后，刘后也觉得太子酷似宋真宗。刘后做贼心虚，联想往事，怀疑太子即为当年李妃所生的孩子。为了防止东窗事发，于是，刘后采取了两项措施：首先是，严刑拷问自己的宫女寇珠，当年是真的杀死了小皇子，还是暗中救下了小皇子？寇珠见事情败露，触阶而死；然后，刘后想到，必须杀人灭口，干掉太子的亲生母亲李妃。于是，刘后奏明宋真宗，诬陷说李妃自从被打进冷宫，整日里烧香祷告，诅咒宋真宗。宋真宗闻言大怒，下旨将李妃赐死。执行此项任务的太监秦凤和余忠素与郭槐不和，并已知道李妃是冤屈的，就设计将李妃救出，送到陈州乡下避难。

话说李妃在陈州花光了盘缠，生活无依无靠，只得住进寒窑，四处流浪，乞讨为生。陈州遭遇大旱，包拯奉旨到陈州放粮，李妃听说后，冒死拦住了包拯的官轿，喊冤告状。包拯了解了李妃的冤情后，将李妃带回东京开封。此时，宋真宗早已驾崩，李妃的儿子已经做了皇帝，也就是宋仁宗。包拯趁着给宋仁宗贺寿之际，将李妃带入皇宫，设法使其母子相认。同在认亲现场的八千岁和陈琳一起道出了事情的真相，仁宗和李妃抱头痛哭，伤心不已。刘后得知仁宗母子相认，知道自己的罪行败露，自尽而死。宋仁宗感激包拯和陈琳，遂任命包拯为宰相，帮助自己管理朝政，任命陈琳为皇宫太监总管，管理皇宫生活事务。

被《狸猫换太子》钉在耻辱架上的皇后刘娥，真的这么阴险毒辣吗？历史上真实的刘娥又是什么样子呢？让我们拂去历史的尘埃，翻阅发黄的史书，穿越到千年前的宋真宗时代，走进皇后刘娥和宋真宗的真实生活，品味她充满传奇的人生故事。

根据《宋史?后妃传》记载，刘娥祖籍太原，她的祖父刘延庆在五代十国的后晋、后汉时任右骁卫大将军，她的父亲刘通任大宋虎捷都指挥使，领嘉州刺史。后来，刘家迁到了益州华阳（成都双流县。话说某天夜里，月光皎洁，刘通和夫人庞氏享受过鱼水之欢后，就相拥而眠。半夜时分，庞氏作了一个奇怪的梦：一轮明月从天而降，飞入怀中。不久，庞氏发现自己怀孕了，十月怀胎，一朝分娩，庞氏生下了一名女婴，取名刘娥。这一年是宋太祖开宝二年（969年。上述记载的言外之意，刘娥是明月投胎，嫦娥转世。对于《宋史》的叙述，不知道您信不信，反正我是不大相信，因为历史都是由胜利者书写的。

本来刘家喜添爱女，高兴异常。哪知天有不测风云，人有旦夕祸福，就在刘娥还未满月时，她的父亲刘通却在讨伐北汉的征途中阵亡了。刘家突然遭此变故，庞氏又无谋生手段，生活顿时变得异常艰难。勉强支撑了一段时间后，庞氏连锅也揭不开了。无奈之下，庞氏只得带着刘娥投奔娘家。刘娥的外祖父是位私塾先生，年轻时曾经中过秀才，粗通笔墨，心地善良，他毫不犹豫地接纳了女儿和外孙女。在外祖父家，刘娥度过了她的快乐童年。时光宛如流水，转眼间刘娥已经六岁了，长得明眸善睐，乖巧可爱。外祖父一看，刘娥到了上学的年龄，就让刘娥跟着自己学习《百家姓》、《三字经》等传统文化。三年之后，刘娥开始学习《论语》、《诗经》、《春秋》等比较深奥的知识，正是这些阅历为刘娥后来的人生发展奠定了坚实的基础。学习之余，刘娥并未跟随母亲学习女红，因为小小的刘娥不喜欢针线、纺织、刺绣等工作，倒是十分喜欢作诗唱歌。说来也巧，庞家有位邻居陶大爷，祖传击鼗，沿街卖唱为生，刘娥特别爱听他的鼗鼓（拨浪鼓戏，也叫花鼓戏。茶余饭后，总让陶大爷给她唱上一段，她则坐在小板凳上听得入了迷。耳濡目染，时间久了，刘娥竟然也会唱花鼓戏了，不仅会唱，还唱得字正腔圆，婉转流畅，引人入胜。

幸福的时光总是那么短暂，就在刘娥十岁那年，母亲庞氏也因病撒手人寰，离她而去了。当时，刘娥的外祖父随着年龄的增长，身体也逐渐衰老，不能再给小孩子们讲课了，刘娥和外祖父的生存成了问题。思考再三，外祖父做主将刘娥嫁给了自己的邻居，一位名叫龚美的小银匠。因为刘娥和龚美年龄太小，并未举行婚礼，刘娥成了龚美的童养媳，龚美当时十三岁，比刘娥年长三岁，所以刘娥称龚美为美哥，龚美称刘娥为娥妹。作了龚家的童养媳，刘娥的生计问题总算是又解决了。但是，龚美过于老实，性格懦弱，他的生意也是时好时坏，只能勉强维持生计而已。

六年之后，龚美的银匠生意实在是做不下去了。一个春天的黄昏，吃吧晚饭，十九岁的龚美将十六岁的刘娥叫到跟前，亲切地说到：“娥妹，咱们的生意眼看越来越差，这样耗下去，恐怕你我二人就会饿死在这穷乡僻壤。穷则思变，我想咱们还不如到东京汴梁闯闯运气，那里人口众多，经济繁荣，说不定还能活下去。”刘娥闻听，噗嗤一声笑了，回到：“美哥，你终于有出息了，咱们早该如此。俗话说：树挪死，人挪活，我们明天就出发，去闯京城去。”龚美看了一眼刘娥，面露难色，嘟囔道：“到京城闯荡是不错，可从益州到东京，千里迢迢，路途遥远，我们没有盘缠呀。”刘娥得意地瞪了龚美一眼，手摇花鼓，大声说到：“你忘了我会唱花鼓戏了？就凭这个小花鼓，我保管你一路衣食无忧。”龚美见状，高兴地吻了一下刘娥，脸上露出了感激的表情。

第二天清晨，龚美和刘娥背着包袱，迎着朝霞，满怀对新生活的美好憧憬，踏上了“京漂”的东进之路。出益州，过重庆，经湖北，到河南，一路风餐露宿，一路刘娥卖唱，两年之后的初春，二人终于到达了魂牵梦绕的北宋京城汴梁，这一年是宋太宗雍熙四年（987年。

初到汴梁，刘娥便被京都的繁华深深吸引，但见：“青楼画阁，绣户珠帘。雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路，金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。花光满路，何限春游；箫鼓喧空，几家夜宴。”刘娥对龚美叹道：“还是京城好呀！”二人在汴梁的草市街租了两间小屋，一间用于住宿，一间用于龚美做银匠生意，就算是在京城安顿下来了。从此，龚美在家做银匠生意，维持生计。为了贴补家用，刘娥也不闲着，充分发挥自己的特长，到大相国寺或勾栏瓦肆唱花鼓戏。随着时间的推移，刘娥对京城越来越熟悉了：她暗自羡慕着御街皇宫的金碧辉煌，尽情享受着大相国寺的人间烟火，整日里流连忘返于汴梁八景，陶醉于潘杨二湖的旖旎风光。她，已经深深地爱上了这座城市，她，下定决心要在大宋的京城扎下根来。

转眼间，到了暮春时节，刘娥和龚美到京城开封两个月了。刘美的花鼓戏在京城中已经小有名气，她感觉自己在京城的生活变得如鱼得水般快活，收入也渐渐多了起来。相反，龚美的银匠生意却每况愈下，银匠铺门口常常是冷冷清清。正如马克思所言：经济基础决定上层建筑，刘娥挣得钱多，腰杆自然就硬了起来，在家中变成了统治阶级，可怜的龚美变成了被统治阶级。在刘娥的强烈要求下，龚美关闭了银匠铺，买了一面金黄金黄的小铜锣，开始跟刘娥一起外出唱花鼓戏，刘娥负责演唱，龚美负责收钱，同时也在刘娥演唱的间隙说些段子，插科打诨，烘托气氛，提高演出的艺术效果。

刘娥虽然只有十八岁，但她有文化，爱思考，有城府。两个月的演出中，细心的她发现，在大相国寺为一般的市井俗人演唱，四川民歌之类的“下里巴人”很受欢迎；在棚板街高档的勾栏瓦肆中演唱，改编的唐诗宋词之类的“阳春白雪”很受青睐。因此，刘娥大胆地对传统的四川花鼓戏进行了创新，将宋朝人喜欢的唐诗宋词引入到花鼓戏中，让四川花鼓戏焕发出了勃勃生机。

农历四月十六的晚上，如血的夕阳刚刚坠入汴河，一轮皎洁的明月已经挂上了柳梢。刘娥和龚美早早来到了棚板街最高档的勾栏瓦肆——梦里江南，二人要抢占先机，占据最有利的位置，赶场子。在二楼宴会大厅的正中央，刘娥和龚美搭好了场子，等候着达官贵人和绅士富商们的光临。戌时光景，观众已经围得水泄不通了，刘娥看演出时机已到，整整衣衫，润润嗓子，向龚美使了个眼色，开始演出。只见灯光下的刘娥，婷婷玉立，一袭素衣，满头乌发，戏服绚烂，面若桃花，顾盼生情，轻启红唇，婉转顿挫的花鼓戏，随着醉人的春风，在弥漫着花香的空气里飘荡开来：

第一曲：《长相思?汴水流》

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。吴山点点愁，月明人倚楼。吴山点点愁，月明人倚楼。

一曲终了，掌声雷动，欢呼不断。龚美敲着小铜锣，绕场一周，说了一个笑话，观众们更加激动，高呼到：“再来一曲，再来一曲。”刘娥款款万福，稍加停顿，再展珠喉：

第二曲：《清平调三首?赞贵妃》

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢；一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆；名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

刘娥唱完，看客们都惊呆了：花鼓的节奏，戏词的浪漫，声音的甜美，表演的艺术，绝对完美。真是应了那句老话：此曲只应天上有，人间哪得几回闻。“有巴！”突然，一声宏亮的赞美声打破了暂时的寂静，刘娥循声望去，一位身材修长，相貌堂堂的年轻公子，正对着她微笑着。二目相对，刘娥的心里猛地颤了一下，仿佛有股电流传遍了她的全身，感觉浑身舒泰。刚才的喝彩声就是他发出的，只见这位公子一身青衣，目光炯炯有神，气质高贵不凡，一看就不是普通人。刘娥赶快道了声：“多谢捧场”。

这时，观众们突然齐声发出了喝彩声，有的还吹起了口哨。龚美再次敲起铜锣，又来了一段插科打诨，一高兴还说了几句四川方言，表示感谢。然后，龚美敲了一下铜锣，大声说到：“承蒙各位看官厚爱，下面请大家欣赏今晚的压轴戏——春江花月夜。如果您认为唱得好，唱完之后，请您出手大方些，多扔些铜板和碎银！”刘娥扫视了一周，开始了她的演唱：